中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授

尹鸿

刚刚过去的一年，中国电视剧与互联网密不可分。互联网为电视剧提供了第二播出窗口，更重要的是，根据互联网IP改编的电视剧成为电视屏幕上的热播剧，如《芈月传》《老九门》《锦绣未央》……甚至出现了网络剧反哺电视剧的逆向窗口传递现象，如《鬼吹灯》《老九门》《九州天空城》《如果蜗牛有爱情》都先在网络付费播出后转向一线卫视。

对于电视剧来说，电视媒介第一传播窗口的位置也面临挑战，过去一年收视率达到3%的电视剧只有年初的《芈月传》，收视率破1%的电视剧只有29部，剧集的影响力却在很大程度上转向网络，网络点击超过百亿次的电视剧已经超过10部，以致网络对电视剧的收购价格已经赶上甚至超过电视台。与此同时，现象级电视剧的出现，已经不再由电视收视率所决定，而是收视率、点击率和网络关注度共同创造的结果，从《芈月传》到《小别离》莫不如此。

电视媒介与互联网的联动、互动已经不可或缺，电视剧的电视、网络两栖化已经成为常态。正是在电视和网络两栖化的推动下，电视剧文化也在发生明显变化，网生代趣味对电视剧的题材、主题、风格、演员配备等都产生了深刻影响。

伴随互联网长大的一代人，他们更加富有生活想象力和艺术理解力，更加关心个体的幸福和亲友的认同，更加渴望爱情、友情对都市个体的精神支撑，更加关注在公平、正义中奋斗成长的可能性。因此，无论是现实题材的电视剧还是年代题材、古装样式的电视剧，其重心都从家国主题转向了个体化的生活、个人化情感，表现不同个体的生活境遇、情感命运和人格成长。如《小别离》所表达的教育主题，实际上探讨的是社会为个体成长所营造的环境；《芈月传》在权力争斗中表现的是一个女人对爱恨情仇的无奈与挣扎……这些作品所传达的自由、平等、诚信、友爱的核心价值，表达的爱与牺牲的情感选择，都体现出明显的权利与义务对等的现代社会的文明观和价值观。

在审美风格上，清新之美成为年代剧的共同追求。伴随着小康社会人们对美好生活的向往，电视剧从服装、化妆到美术、道具，从镜头、画面到音乐、音响，都更加追求精致精美，追求明快流畅，“小鲜肉”“高颜值”也因此成为一种普遍性现象。李易峰、胡歌、杨洋、马天宇、赵丽颖、刘涛、唐嫣、杨幂等，成为新一代电视剧明星。在他们鲜艳的外表下其实是新一代观众对美好事物的共同渴望。从某种意义上说，美并不是罪，唯美才可能会伤害电视艺术。因此，2017年，如何更艺术地处理好“小鲜肉”与艺术表现力的关系，是对新的电视剧美学的考验。

过去一年，虽然也有《少帅》《好家伙》这样艺术风格独特、艺术成就突出的电视剧，还播出了《彭德怀元帅》《红色护卫》《红星照耀中国》这样的主旋律电视剧，但总体来看，没有出现类似《潜伏》《琅琊榜》《甄嬛传》这样的标杆性作品。

在两栖化、清新化的大背景下，2017年的中国电视剧正在寻找新的表达方式，用更加具有感染力的艺术呈现，传递社会变化的时代脉搏。