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为什么“90后”00后”爱看这些作者的作品?评论界应该放下身段关注和研究，有人提出。终结“互不关心”状态。更值得思考的相比短故事、段子式写作，纯文学对如今的年轻人—无论是作者还是读者，似乎都越来越缺少吸引力。如何建立作品与读者的关系，主流文学圈能否从这些新作者身上获得一些借鉴?
冰是谁?苑子文和苑子豪是谁?沈煜伦是谁?从上海书展到北京国际图书节，上海首站。签售成绩最惊人的几位作者，但多数读者的反应是从没听过”主流文学界和批评家对这些畅销书作者也很少发声。
场5000多人，签书近万本，刷新上海书展人气纪录。这是沈煜伦参加完上海书展《爱是一种微妙的滋养》签售会后写下的微博。除了沈煜伦的新书外，大冰的阿弥陀佛么么哒》卢思浩的离开前请叫醒我张皓宸的与世界只差一个你苑子文、苑子豪兄弟的都一样，年轻又彷徨》等新书签售会，同样人气爆棚。这些作者的共同点是主流评论界默默无闻，自己的粉丝圈中有超强人气，作品则多为自身经历的短故事，发表和集聚人气的平台都是微博或微信等新媒体，最后，都很年轻。这也让很多人直指，畅销书是粉丝经济”刷脸”青春文学更多的市场营销的胜利，而非文学的胜利。
过去的文学界，北京大学中文系教授张颐武用“文学的分化”解释这一现象。纯文学作家和文学批评家是一体的如今，包括青春文学在内的类型文学，各自拥有读者群，这些群体平行发展，互不关心。正如一位出版界人士惊呼，要不是签售会的火爆凸显他人气，这些在网络世界各自拥有一片天空的年轻作者和他读者，对主流文学界来说，完全生活在另一个未知的世界”对评论家来说，这些畅销书作家写的短小故事和碎片化的段子式写作，与传统文学的结构模式完全不同，没有可比性，难以用过去的语汇体系进行讨论。这些年轻人更像是全方位的艺人，作家”诸多身份之一，而这些身份的集合本身就形成了品牌号召力。
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