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无大明星、无大导演、无大制作的“三无”电影《心迷宫》上映以来，口碑好到惊人，堪称今年电影圈最大的惊喜之作。
因参与FIRST青年影展复审的缘故，2014年就观摩过《心迷宫》。跟参赛的其他作品相比，它的优点极其醒目。虽然是一个屡见不鲜的环形叙事，但能做到自圆其说和有的放矢。更重要的一点，《心迷宫》是继《光荣的愤怒》之后，对久违的乡村题材进行类型化处理的又一作品。关于险恶的乡村叙述，更优异的作品是李少红根据加西亚·马尔克斯的中篇小说《一起事先张扬的命案》改编的《血色清晨》。《心迷宫》也许是资金上的掣肘，文本也跟着紧缩。总的说来，这是需要讲人物，但实际并不提供人物精神脉络的电影，所以严格来讲，这是一部被故事绑架的电影。
导演忻钰坤非常自知，他知道去掉“低成本、处女作”这些标签，《心迷宫》要提升的空间还不小。最起码是在演员的选择和调度上，有太多气力可以花。它的好，只是衬出当下中国电影对电影本体无原则的规避和对人生过度消解后的苍白。而最欣喜的地方，它所呈现的乡村，非一味的凋敝和残破，相反还有些富足和安逸，这是我熟悉的乡村，一个急于城市化的乡村。最大的遗憾是，一部事关犯罪的影片，其隐性或显性的暴力元素都不够充足，不一定是要白刀子进、红刀子出，而是影片结束后，要予人以经久不息的寒意。这方面，影片确实有着不必要的“节制”。
值得一提的是，这部影片是小成本制作，片中的男女演员都是从一些地方戏演员、地方剧团中找来的，塌鼻梁、宽脸，鸡心领毛衣套着秋衣，外面穿件夹克，形象大多比较土气。他们骑摩托车或开一辆小面包，奔驰在乡镇路上。画面也大多是用手提式摄像机拍摄完成，再加上农村的故事背景，显得非常简陋。片中无论是人还是景，几乎毫无美感。然而，这一切恰好营造出犹如纪录片一般的真实感。影评人杨时旸认为，影片用粗糙的影像，把观众扔回了中国式日常化的丑陋现场。
影片在叙事结构、讲故事的能力上，给那些自以为是的中国学院派大导演们上了一课。
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