本报讯 9月28日下午，悬疑作家蔡骏，将带着他的新书《偷窥一百二十天》，做客钱报读书会，“我来的，你来吗？”蔡骏对杭州的读者喊话。

用蔡骏自己的话说，《偷窥一百二十天》讲了宅男和小三的故事。

一个深陷“小三”情杀的美丽女子，一觉醒来，发现自己身处一栋20层烂尾楼的楼顶，逃脱不得。饥寒交迫之际，她不仅发现腹中的胎儿没了，更感觉到一位神秘人在偷窥自己……这是书的开头，蔡骏说灵感来自10多年前风靡全球的日本惊悚小说《午夜凶铃》。

在单行本之前，《萌芽》曾连载过《偷窥一百二十天》。“就在开始连载时，我忽然对小说想到了更好的处理方式，于是在二稿阶段，我做了巨大的修改，尤其是作品的后半阶段和结尾。”蔡骏说，所以单行本和《萌芽》连载版有天壤之别。

蔡骏说，自己为《偷窥一百二十天》安排的结尾，表面上看起来极具戏剧性，但实际上这是一个反戏剧性的处理方式。“在我们的日常生活中，真实的刑事案件里，死于交通事故或者普通抢劫杀人的可能性，远远大过死于一场被精心策划的谋杀事件。可以说，《偷窥一百二十天》的整个故事都是一部精致的小说，只有到了结局突然变得无比真实，仿佛是一则真正的社会新闻。”这种处理方式，源自蔡骏早年看过的陆小凤故事。

蔡骏回忆，当时剧中有个大反派极其厉害，逃过所有追杀，带着心爱的女子隐居到了小岛上，本以为故事就此结束，突然小岛上火山爆发，再厉害的人物也无法逃脱大自然的意外。“这个结局至今记忆犹新，这才是真正的悬疑——在充满荒诞的现实面前，一切的精确计算可能都毫无意义。”

《偷窥一百二十天》被称为社会派悬疑小说，也就是说，故事被赋予了一些现实的社会意义。

“社会派悬疑小说的创作门槛相当高，必须要求创作者首先是一个现实主义作家，这在中国已经是少数了，尤其是在类型小说领域。其次是创作者要对生活有深入的洞察力，能够把握社会问题的本质。最后就是悬疑小说本身就很难写，要把一个故事写得很圆满和精致，又要表达出作者的世界观、信仰和态度，三者相加就是难上加难了。“所以，蔡骏觉得，现在能见到的成功的社会派悬疑风格的作家还非常少。

蔡骏的《幽灵客栈》被改编成话剧，9月26日在杭州红星剧院上演。而《偷窥一百二十天》，也正在改编剧本中，可能会是电影。

本报首席记者 王湛 通讯员 邵俊子