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“国剧梦—首届两岸三地编剧论坛”昨日在北京举行。现场，编剧徐广顺直言影坛烂片当道，直斥《小时代3》、《分手大师》等电影是“节操散尽、钞票归来”;王宛平对“唯收视率”现象表示无奈;编剧汪海林痛斥抄袭剽窃行为。来自两岸三地的数十位编剧，针对影视界存在的问题，直言不讳。
数十位两岸三地从业数十年的著名编剧聚集一堂，如何让电视剧传承中国的文化价值观成为与会者共同探讨的话题。论坛中，三地编剧有共识也有分歧，港台编剧提出“接地气”的创作标准是三地的一大障碍;台湾制作人希望“加强合作，让台湾电视剧重振辉煌”;香港制作人期待“扩大内地受众群”;大陆制作人则渴望“两岸三地抱团抵御韩流，让中国电视剧走出东亚，走向世界”。
国家新闻出版广电总局电视剧管理司司长李京盛表示，两岸三地尽管社会现实不同，但是面临同样的文化传承和把中国文化推向世界的重任，让中国电视剧质量提升，是两岸三地电视剧从业者的共同心愿。
台湾编剧陈文贵讲到国剧时心情沉重，他说台湾现在只剩下两种剧：讲闽南话的本土剧和讲国语的偶像剧，近年来像《包青天》、《还珠格格》这样的剧没有了。他提到，由于商业竞争和新媒体冲击，台湾电视剧一直在压缩成本，现在黄金档两小时剧集的成本只有100万台币。同时两岸三地的交流似乎越来越少，当初像港剧《楚留香》、《上海滩》在台湾广为流行，大陆的《雍正王朝》、《武则天》、《宰相刘罗锅》也深深影响过台湾，现在却看不到了，所以应该加强交流。
对于两岸三地共建“国剧梦”的话题，编剧们各抒己见，并提出了三地合作中存在的问题。中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会副会长周振天认为，其实两岸三地有很多维系共同情感的元素，比如饮食、医药、养生等。知名评论家李准从审视中华民族传统文化优势的角度，呼吁业内对两岸三地认同的题材进行好好梳理，如唐诗宋词、元杂剧、明清传奇的故事化，提出“把中国故事讲好”，形成系统化的优势。
因为文化与社会背景差异，不少港台编剧对“接地气”这一大陆编剧挂在嘴边的说法感到费解。三地不同的地域文化、政治经济环境让大家感到一部剧要接不同地方的地气非常困难。台湾编剧吴至伟说，自己一直受到“接地气”困惑，来大陆多年，一直写年代剧和古装剧，也是因为受到时装剧“接地气”解决不好的困扰。有编剧举出香港导演和内地编剧之间产生创作分歧的例子，比如去医院看望病人送什么，是送牛奶还是大红包，虽然只是些小细节，却能管窥两岸三地的差异。
亚洲广播电影电视协会副主席汪威江指出，“倒退乃至影响中国电视剧走出去”的原因是“三地的制作人都自满于各自的市场，忙着‘接地气’，迎合本土观众，忽视了走出去的规划。”他认为韩剧之所以能风靡亚洲，就是因为“韩剧讲的是家庭伦理、两代情感、男女爱情，这些都是人类的共通语言。”他认为，大陆编剧生活剧和古装剧领域非常擅长，香港编剧熟悉商战，台湾编剧在情感处理上比较细腻，三地可以互补，整合资源，携手共创华人世界的优秀剧目。
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