司军，号子君、不卧人、静心斋主，1959年出生，山东济南市人，天津美院进修两年，中国书画函大毕业。中国国画家协会会员，天津美术家协会漫画专业委员会会员、天津青年美协，书协会员，中原书画研究院研究员。

　　记者：司老师，我们都知道您对人物画十分感兴趣，常有大批作品问世，能给我简单的介绍一下这种浓厚的兴趣是源自于哪里呢?

　　司军：首先，我要说明的是我的上一代人及平辈的这一代人基本都是画画的。可以说是家传。在记忆中大概从我7岁时就井始了胡涂乱抹似的“画”了。也许是因为肢残，能经常看到的资料和素材就是人物多一些，加上长辈及兄长们的言传身教，所以，对人物画的钟爱，这种浓厚的兴趣大概就源于此吧。

　　记者： 司老师您在作画上有着极高的造诣且在书法上功力也很深厚，从您的书法作品中不难看出带有范曾和启功的笔法，这些前辈给您的绘画创作带来了什么样的启发呢?

　　司军：呵呵呵呵。提到的范曾及启功二位大师都是本人所仰慕的老一辈大师。从学养及功力造诣上本人望尘莫及。虽然在天津上学时上过范老的几次课但学也就是学了点滴皮毛而已。启功先生也只是见其作品。你这么问，深感惶恐。谈到启发，博众家之长这是每个人在学习过程中必不可少的途径。也许是很喜欢范先生的作品的缘故，所以，这与在画画时经常去读范先生的作品对自己的启发大一些吧。范先生画的画登峰造极但画外功是极少有人能所极的。所以，我觉得中国画本身就是从历史寻找素材，对画外功还是要更加深入的去学习积累的，这一点是画者必过之关。

　　记者：当时是什么样的情况让您那么坚定地选择了艺术绘画，而不是其他行业?

　　司军：源自于家庭氛围的熏陶和个人兴趣使然。人呀，一但选择了这条路便要有毅力。如果总给自己心灵上寻找各种借口而放弃兴趣那就谈不上是什么兴趣了。我能从兴趣画到现在应该是越画越被艺术的深奥和魅力所感染所至吧。

　　记者：您在创作中喜欢即兴作画，对此您是如何把握人物在画中的布局、笔法呢?

　　司军：艺术来源于生活而高于生活。这就要提到刚才所说的“画外功”了。至于布局这个问题就太大了。所谓布局是灵感突现提笔而画时为满足主题需要而设定的。这与画外功密切相关。意在笔先么。而说到笔法这就与平时学习前人的经验叹自我修养密不可分了。画时的随心所欲是根据平时的基本功的训练及使用技巧而使然了。

　　记者：在创作过程中，遇到怎样的坎坷，对此您是怎样理解的?

　　司军：坎坷和瓶颈是经常遇到的。遇上了便先放一放，也许哪天灵惑一来就又继续画出来了。在这方面又要谈到毅力二字了。坎坷和瓶颈往往会使我产生一种冲动以外的动力，痛苦并快乐的去完每一幅作品后的快乐是一般人所没办法理解的。

　　记者：司老师您有嫌于闭门作画之事，足不出户竟有惊世作品?那您的素材来自哪里呢?

　　司军：由于肢残很少外出。科学发展如此迅猛的今天足不出户也可知天下事。但各方面的观察和学习、思考是必不可少的。

　　记者：圈内熟悉您的人都知道您为人忠厚、做事低调，从不炫耀自己，甚至和目前艺术界的炒作之风格格不入，请问您是如何看待名和利的?

　　司军：呵呵呵呵。谈到名利谁不想追求。名利来时是亦是平时的积累。来了收之。不来也不去刻意的追求虚名。名和利是艺术的扎实而换来的。没有这种扎实而急于成劝的浮名说到底是一种暂时的“现象”。最后也会象很多流行歌曲一样只流行一段时间而消亡。绝不会被后人认可和长传于世的。我想，做人应该书写属于自己的历史哪怕书写的只是一道划痕。实实在在的留一幅作品那才是我一生的追求。

　　记者：您自强不息的精神，让我深受感动，您除了潜心研习画作外，是否会关注艺术品交易市场呢?

　　司军：艺术品交易市场当然是关注之一。说到底，作品流传后世是一种向往和追求。但艺术作品亦要满足当今社会需要而存在着。这是不争的事实。通过艺术品交易能够知道市场的需求和人们对艺术作品的需求，广交志同道合的朋友并探讨画艺及画技，何乐而不为之呢?